Plotkin, Mixail Vladimirovich. Sergey Sobodov Mixail Plotkin Mixail Nikolaevich Plotkin haqida gapiradi

U, shuningdek, Boris Amarantovda ishlagan, ishlab chiqarish bo'limi boshlig'i, keyin esa "Suvenir" raqs ansamblining direktori bo'lgan.

1960-yillarda u qo'shiqchi Emil Xorovets jamoasida texnik xodim bo'lib ishlagan. Plotkinning vazifalariga quyidagilar kiradi: chiptalarni jo'natish, moliya, transport, mehmonxonalarni hisobga olish, yuqori sifatli ovoz (o'sha paytda fonogrammalar to'liq yo'q bo'lganda) va boshqalar. Xorovets bilan ishlash 1970 yilda televidenie va radioda norasmiy antisemit kampaniyasining boshlanishi bilan yakunlandi - Sergey Lapin SSSR Vazirlar Kengashi huzuridagi Radio va televidenie davlat qo'mitasi raisi lavozimiga tayinlanganda va Xorovets Isroilga ketishga tayyorgarlik ko'ra boshladi.

1969 yilning yozida Plotkin Tyumen viloyatida tsirk truppasining gastrol safarini uyushtirdi, unda sirk artisti Mikolas Orbakas va uning bo'lajak rafiqasi, qo'shiqchi-taper sifatida ishlagan qo'shiqchi Alla Pugacheva uchrashishdi. U erda Pugacheva o'zining bir nechta qo'shiqlarini pianinoda yoki pianino bo'lmasa, akkordeonda ijro etdi. Xuddi shu dasturda Romaniya teatrining rassomi Nikolay Slichenko ishlagan.

1970 yil sentyabr oyida taniqli kontsert tashkilotchisi Feliks Katzning tavsiyasiga ko'ra, u "Jolly Fellows" vokal-instrumental ansamblida texnik xodim sifatida ishlay boshladi - lekin aslida ma'mur bo'lib ishladi.

1973 yilda Misha Plotkin "Gems" vokal-instrumental ansambliga qo'shildi. Bu vaqtda ansambl bir oy ichida 124 ta yakkaxon kontsert berib, sovet sahnasida norasmiy rekord o'rnatdi. Ansambl musiqachilari oyiga 1000 rublgacha maosh olishdi. Gems rahbari Yuriy Malikov Plotkin uchun bu nisbatan qisqa davrni esladi:

1974 yilda Misha Plotkin gitarachi Valeriy Seleznev bilan birgalikda Kemerovo filarmoniyasida yangi "Leisya, qo'shiq" vokal-instrumental ansamblini yaratdi va unda ular hammuallif bo'lishdi.

1975 yilda ansambl ichki ziddiyat tufayli ikki qismga bo'lindi. Guruhning bir qismi, shu jumladan solist Vladislav Andrianov, Seleznev bilan bir xil nom ostida qoldi, boshqa qismi, shu jumladan solist Igor Ivanov, Misha Plotkin bilan birgalikda Stavropol filarmoniyasida Plotkin tomonidan yaratilgan "Nadejda" vokal-instrumental ansambliga borishdi. . Bir necha o'n yillar o'tgach, Ivanov o'z prodyuseri haqida shunday dedi: "Plotkin olti oy ichida "Leisya, qo'shiq" ni ko'p targ'ib qildi, u yodgorlik o'rnatishi kerak, ammo ba'zilar uning qilganini kamsitadi".

Ansambl Aleksandra Paxmutova va Nikolay Dobronravovning shu nomdagi qo'shig'i sharafiga "Nadejda" deb nomlangan - chunki uning repertuari asosan ushbu tandem qo'shiqlaridan iborat edi. Keyinchalik Paxmutova va Dobronravovning "Poyezd ketishiga besh daqiqa qoldi" qo'shig'i ansamblning o'ziga xos belgisiga aylandi. Ansamblning debyuti 1976 yil bahorida Varete teatrida bo'lib o'tdi. Nadejdada turli vaqtlarda ko'plab musiqachilar ishlagan: gitarachi Aleksey Belov, Vladimir Kuzmin, bastakorlar va aranjirovkachilar Aleksandr Klevitskiy va Oleg Kaledin, solistlar Aleksey Kondakov, Nikolay Noskov, Igor Braslavskiy, Tatyana Ruzavina va Sergey Tayushev (shuningdek, bass gitara chalgan, Matve) Valentin Burshtein, Aleksandr Muraev, Nadejda Kusakina va boshqalar. 1988 yilda "Nadejda" ansambli o'z faoliyatini to'xtatdi.

2000-yillarning o'rtalarida "Nadejda" ansambli qayta tiklandi va uning sobiq a'zolari Aleksandr Muraev va Oleg Kaledin ansambl nomini RAOda o'zlari uchun savdo belgisi sifatida ro'yxatdan o'tkazdilar - Plotkinsiz, ularni sudga berishni boshladilar. Aleksandra Paxmutova Plotkinni qo'llab-quvvatladi:

25.12.2013 12:04

60-yillarning ikkinchi yarmida mahalliy lug'atda "ishlab chiqaruvchi", "impresario", "menejer" kabi so'zlar hali ham yo'q edi. Vaholanki, yurtimizda bu kasb egalari allaqachon paydo bo‘la boshlagan. Mixail Plotkin birinchi mahalliy ishlab chiqaruvchilardan biri edi... Biz undan o‘sha uzoq sovet yillarida prodyuserlik faoliyati haqida so‘ra boshladik va u o‘z hikoyasini ishtiyoq bilan boshladi.

Mixail Vladimirovich, ayting-chi, o'sha uzoq vaqtlarda sizning rasmiy ismingiz nima edi?

Men brigadir edim.

Jiddiy! Va mening ish kitobimda "musiqa asboblarini harakatga keltiradigan ishchi" deb yozilgan. O'shanda maoshim oyiga 62 rubl 50 tiyin edi. Bundan tashqari, tur davomida bir rubl va kopek kunlik nafaqa. Va tamom! O'shanda menda bonuslar yo'q edi. Keyinchalik men san'at va ishlab chiqarish bo'limining boshlig'i bo'ldim va keyin men oyiga 110 rubl, bonusning qirq foizi va kunlik 2 rubl 60 tiyin oldim. Maoshim oshirilgach, gastrol safariga chiqqanimda kunlik nafaqaga qancha olishimni hayajon bilan hisoblab chiqdim. O‘shanda bunday kundalik nafaqalar men uchun chinakam boylik edi!.. O‘sha paytlarda haqiqatan ham ishlab chiqaruvchilar, impresarioslar, menejerlar yo‘q edi. Ammo hamma narsa oldinga siljiydi. Men hamkasblarim haqida yomon gapirishni xohlamayman, lekin "impresario" yoki "prodyuser" deb yozilgan plakatlarni ko'rganimda, bu meni xafa qiladi. Zero, prodyuser o‘z puli va kuchini chinakamiga o‘z san’atkorlariga sarflaydigan, ularni targ‘ib qiladigan kishidir. Lekin hammamiz ham shunday emasmiz. Men birinchi navbatda Bari Karimovich Alibasovni haqiqiy prodyuser deb bilaman. 80-yillarda u va uning "Integral" rok guruhi sotilgan olomonni o'ziga jalb qildi, jamoatchilik ularni juda yaxshi ko'rardi. Keyinchalik u mashhur bo'lmagan "Na-Na" guruhini yaratdi ...

Shou-biznesdagi karerangiz qanday boshlangan?

Dadam musiqachi edi. Turli ansambllarda barabanchi sifatida o‘ynagan. Va u Rim teatrida ishlaganida, men, yahudiy bola, bir marta lo'li bolalar bilan sahnaga chiqdim va tanlovda g'olib chiqdim. Natijada, u lo'lilar teatrida Federiko Garsiya Lorka spektakli asosidagi "Mariana Pineda" spektaklidagi bolalar rolini ijro etdi. Tasavvur qila olasizmi? Men Nikolay Alekseevich Slichenko va uning rafiqasi Tamilla Agamirova bilan bir spektaklda o'ynagan edim! Ammo keyin dadam vafot etdi va men yahudiylarning izidan bordim - savdoga. O‘n olti yoshimda onam meni do‘konga sotuvchi qilib ishga joylashtirdi. Ha, ha, men poyabzal sotdim. Eng qizig‘i, o‘shanda ham ma’muriy qobiliyatlarim o‘zini namoyon qila boshlagan. Men Krasnaya Presnyadagi do'konda bir xil poyabzal uch rublga arzonroq ekanligini aniqladim. Va men u erda sotib oldim va uyda sotdim. Tushunarli, men kambag‘al oilada o‘sganman. Dadam musiqachi edi, u tadbirkor emas edi. Onam faqat yoshligida, uch farzandni tarbiyalaganida ishlagan. Dadam vafot etgach, men maktabni tark etdim va ishlay boshladim ... Poyafzal do'konidan Kirovskayadagi asboblar do'koniga ko'chib o'tdim. U barcha turdagi fayllarni, o'liklarni, kranlarni sotdi. Va bir kuni "Kechqurun" da men mashhur qo'shiqchilar Aleksandr Shurov va Nikolay Rikunin Estrada teatrida o'z studiyasi uchun tanlov e'lon qilganliklari haqidagi e'lonni o'qidim. Shunday qilib, men sotuvchi sifatida u erga bordim. Men chiqdim, raqsga tushdim va Rykunin menga: "Lo'li, bu erga kel", dedi. U mening lo'lilar raqsimni juda yaxshi ko'rardi. Shu tariqa men bu san’atkorlar bilan birga bo‘ldim. Ular meni Kurskayadagi "Metrostroy" madaniyat markazida joylashgan o'zlarining studiyalariga olib borishdi. Va tasavvur qila olasizmi? Boris Sichkinning o'zi u erda bizga xoreografiyani o'rgatdi! Keyin Shurov va Rykunin menda nimanidir ko'rishdi va ular bilan ishlashni taklif qilishdi. Men darhol savdoni tashladim va katta quvonch bilan ular bilan 62 rubl 50 tiyin maosh evaziga musiqa asboblarini ko'chiruvchi ishchi bo'lib ishlashga ketdim. Shunda ham o'zimni o'zimga kirganimni his qildim. Asta-sekin Shurov va Rykunin meni sahnaga chiqarishni boshladilar. Men "Akkord" kvarteti, Sovet qo'shiqlari ansambli va Leonid Garin bilan bir sahnada chiqdim! Keyin Shurov va Rykunin chet elga ketishdi, lekin u erda ishchilar olib ketilmadi. Va men ro'yxatdan o'tgan Mosconcert meni mashhur mim Boris Amarantovga ishlashga yubordi. Esingizdami, u "Quyruq shamoli, ko'k qush" filmida qandaydir josus rolini o'ynagan? U nihoyatda mashhur edi! Odamlar katta guruh kontsertlariga Boris Amarantovning "Ke-la-la" nomli bitta raqami uchun borishdi... Keyinroq Mosconcert meni qo'shiqchi Emil Gorovetsga topshirdi. Shuningdek, musiqa asboblarini harakatga keltiradigan ishchilar.

60-yillarning oxirida SSSRda yangi noyob musiqiy janr paydo bo'ldi - VIA. Siz uning boshida turganlardan biri edingiz.

Men Emil Xorovets bilan ishlaganman va yaxshi kunlarning birida u menga shunday dedi: "Mishenka, men mamlakatni tark etmoqchiman, menga nisbatan ta'qiblar boshlandi, iltimos, kelajakdagi ishingiz haqida o'ylab ko'ring". Va meni Tamara Golovanovaning "Suvenir" xoreografik ansambliga taklif qilishdi, u juda yaxshi ish sharoitlarini taklif qildi - 110 rubl maosh bilan badiiy va ishlab chiqarish bo'limi boshlig'i. Bularning barchasi Moscocert doirasida edi. "Yodgorlik" da men qizg'in faoliyatni boshladim. Men Leningradga bordim, u erda punktli poyabzal oldim, Stanislavskiy va Nemirovich-Danchenko teatrida raqqosalar uchun poyabzal topdim, jurnalist Valentina Aleksandrovna Terskaya yordamida "Estrada va sirk" jurnalida "Yodgorlik" haqida ajoyib maqola tashkil qildim. va hokazo. Ya'ni, men allaqachon administrator ishini bajarganman. Va o'sha paytda "Yodgorlik" da Tanechka raqsga tushdi - o'sha paytda "Jolly Fellows" rahbarining rafiqasi Pavel Yakovlevich Slobodkin. Bundan tashqari, Emil Gorovetsning sobiq musiqachisi Eduard Nazarov ham Slobodkinda ovoz muhandisi bo'lib ishlagan. Aynan ulardan Pavel Yakovlevich men haqimda bilib oldi va meni o'zining direktori bo'lishga taklif qildi. Mening vazifalarimga nafaqat "Quvnoqlar" kontsertlari, balki liboslar ham kirgan. Umuman olganda, men umumiy texnik rahbarlikni ta'minladim. Va barcha musiqalarni, tabiiyki, Pavel Yakovlevich Slobodkin boshqargan. Ayrim hamkasblarimdan farqli o‘laroq, men qo‘shiqlar muallifi yoki hammuallifi bo‘lishga intilmaganman... Bir paytlar bastakor Ilya Slovesnik “Nadejda” ansambli uchun qo‘shiqlarini menga olib kelganini eslayman. Va keyin u menga qo'shiqlarining hammuallifi bo'lishni taklif qildi. O'shanda Rabbiy men bilan bo'lganidan va meni bu vasvasadan qutqarganidan xursandman. Men Wordmanga aytdim: "Men boshqa birovnikini xohlamayman, men qilgan ish menga kifoya qiladi." Tasavvur qiling, agar men o'shanda rozi bo'lgan bo'lsam. Vaqt o'tar va bugun So'z ustasi men haqimda hammaga aytadi: "U echki, o'sha Plotkin. U menga hammuallif sifatida qo‘shildi va endi u mening mualliflik huquqimni oladi”... Shunda Slobodkin meni o‘z ishiga taklif qildi. Keyinchalik u o'sha paytda mendan ko'p narsalarni o'rganganini bir necha bor aytdi. Men, o'z navbatida, Emil Xorovetsdan hamma narsani o'rgandim: kontsertlarni qanday to'g'ri tashkil etish, san'atkorlarga qimmatbaho mashinalar berish va lyukslarda joylashtirish kerak. Emil Xorovets ham menga doimiy ravishda: “Hech kimdan hech narsa so'ramang. Har doim ular sizdan so'raganlarini qiling."

“Quvnoq yigitlar” bilan qancha vaqt ishladingiz?

Taxminan bir necha yil. Keyin u Gemsga ishga ketdi.

Bu ansambllar turli yo'llardan borgan. "Quvnoq yigitlar" hokimiyat bilan noz-karashma qilmadilar, hech qachon fuqarolik qo'shiqlarini kuylamadilar va asosan "qat'iy" o'ynashdi. Aksincha, "Gems" ko'pincha komsomol, BAM haqida, "mening manzilim Sovet Ittifoqi" va boshqalar haqida kuylashdi, buning natijasida ular mamlakatning asosiy rasmiy ansambliga aylandi. Shuning uchun, "Gems", "Quvnoq hamkasblar" dan farqli o'laroq, radio va televidenieda ko'proq chalinardi, ular birin-ketin yozuvlarni chiqardilar. Ayting-chi, bu “Quvnoq yigitlar”dan Gemsga o‘tish qarorimi?

Rostini aytsam: ijodkorlik tufayli emas. Men "Gems" rahbari Yuriy Malikovni Pavel Slobodkindan oldin ham, u Gorovetsda kontrabaschi bo'lib ishlaganida bilardim. Yoki bundan ham oldinroq... Hozir aniq eslolmayman, lekin Slobodkin bilan qandaydir janjal tufayli men uni tark etishga qaror qildim. Va keyin Yuriy Fedorovich meni o'z joyiga taklif qila boshladi. Umuman olganda, bu o'tishlarning barchasi hayotdir, usiz buning iloji yo'q ... Umuman olganda, Yuriy Malikovning diplomatiyasi tufayli men unga hech qanday muammosiz o'tdim. Shuni ta'kidlashni istardimki, "Gems" hali ham CDSA yozgi teatrining yarim bo'sh zalida o'ynagan, "Jolly Fellows" esa Lujnikida sotilgan olomonni o'ziga jalb qilgan. Aytgancha, mendan keyin solist Yuriy Peterson ham "Merry Fellows" dan "Gems" ga o'tdi. Va o'sha paytda barcha qizlar unga aqldan ozishdi! U saksofonchi, yakkaxon edi - unchalik chiroyli emas, balki seksual edi. Yo‘q, u bizniki emas, yahudiy, u Boltiqbo‘yi. Va keyin, Peterson tufayli, ko'plab "Jolly Fellows" tomoshabinlari "Gems" ga o'tishdi.

Chet elga birinchi sayohatingizni eslaysizmi?

Chet elga birinchi safarim chog'ida men "Quvnoqlar" bilan Chexoslovakiyaga bordim. Esimda, biz u erga kelganimizda - va bu 1970 yil edi, ya'ni 1968 yildagi mashhur Chexoslovakiya voqealaridan bir necha yil o'tgach - kimdir bizning avtobusda: "Tashqaring, sovet itlari!" Va men "Quvnoq hamkasblar" va men Pragada "Luserna" zalida ishlaganimizda, chexlar o'sha paytdagi hamma narsaga sovetlarga nisbatan salbiy munosabatda bo'lganligi sababli, Pavel Slobodkinga harbiy mavzudagi qo'shiq uchun - xotira haqida juda g'azablanishdi. vafot etgan otalar va bobolar. Chexlar hatto "Merry Fellows" ning oddiy sahna yoritilishiga ham ruxsat berishmadi. Butun bir janjal bor edi. Va Pavel Yakovlevich ajoyib harakat qildi. U "Merry Fellows" guruhining etakchi xonandasi Leonid Bergerni pianino yoniga o'tirdi va undan mikrofonlarni tekshirishni so'radi. Lenya qo'shiq aytishni boshlaganda, barcha chexlarning jag'lari tushib ketdi. Chexlar menga: "Janob menejer, sovet qo'shiqchisi emas, lekin siz uni Chexoslovakiya bo'ylab gastrol safari uchun sotib oldingiz" deganini eslayman. Ular sovet ijrochilari shunday qo'shiq aytishlarini tasavvur ham qila olmadilar! Va shundan keyin ular endi hech qanday suhbat yoki shikoyat qilmadilar.

Ayting-chi, siz Sovet xavfsizlik idoralari bilan shug'ullanishingiz kerakmi?

Menda juda qiziqarli hikoya bor edi. O'sha paytda men Gems bilan ishlaganman. Bu 1972 yoki 1973 yil edi, hatto esimda ham yo'q. Bilasizmi, odam o'zi haqida hamma narsani aniq gapirsa, uning yarmini yolg'on gapirayotganini o'ylab ko'ring ... Shunday qilib, bir kuni men Mosconcertga keldim va ular menga: "Misha, kadrlar bo'limiga bor" deyishadi. Men ichkariga kirdim va u erda bir odamni uchratdim. Va u menga: "Men siz bilan uchrashishni xohlayman", dedi. Men Sokolniki metro bekati yaqinidagi turar-joy binosiga etib boraman va qo'ng'iroq tugmasini bosaman. Eshikni fartuk kiygan ayol ochadi. Men ichkariga kiraman, o‘rtoq Dzerjinskiy devorda osilgan portretdan menga qarab turibdi! Va meni u erga taklif qilgan odam: “Salom. Bilaman, siz Chexoslovakiyaga marvaridlar bilan ketmoqchisiz. Siz allaqachon "Jolly Fellows" bilan birga bo'lgansiz, to'g'rimi? Men aytaman: "Bo'ldi." U menga shunday dedi: “Sizdan katta iltimosimiz bor. Biz sizga odamimizning telefon raqamini beramiz. Sovet rassomlariga noloyiq bo'lgan hamma narsani ko'rsangiz, unga qo'ng'iroq qiling." Bu taklif meni juda hayratda qoldirdi... Xayriyatki, shu yoshga qadar yashab, bugun hamma odamlarning ko‘ziga normal qaray olaman. Keyinchalik ular menga bir necha marta qo'ng'iroq qilishdi va taqillatishni taklif qilishdi, lekin men o'zimni mahkam turdim: "Men Marina Roshchadanman, kichkina yahudiyman. Men hech narsani bilmayman. Bilsam, men ham aytmasdim, lekin hech narsani bilmayman”... Hayotimda “Menga ham qo‘ng‘iroq qilishdi, lekin jo‘natib yubordim!” deb maqtanganlarni ko‘rganman. Shunday qilib, bular mutlaqo taqillatuvchi deb hisoblang. Chunki bularning barchasi yolg'on, u erda hech kim hech qachon o'zini ko'rsatmaydi. Oldin emas, hozir emas, ertaga emas. Hokimiyatga kelsangiz, ularning qo‘liga tushasiz.

70-yillarning o'rtalarida "Leisya, Song" vokal-instrumental ansambli paydo bo'ldi va uning yozuvlarida sizning ismingiz Valeriy Seleznev bilan birga etakchi sifatida qayd etilgan. Ya'ni, bungacha siz boshqa rahbarlar qo'l ostida ishlagansiz, endi esa o'zingiz VIA rahbari bo'ldingiz. Qanday qilib bunga keldingiz?

O'sha paytda Valeriy Seleznev "Gems" ning bosh gitarachisi edi. Keyin u "Gems" ni tark etdi va Kemerovo filarmoniyasining "Vityazi" ansambliga qo'shilishga taklif qilindi, keyinchalik u "Leisya, qo'shiq" deb o'zgartirildi. "Leisya, qo'shiqlar" ning barcha musiqalari va aranjirovkalari Valeriy tomonidan qilingan. Men ham u erga kelganim yaxshi, garchi, albatta, yomon musiqa bilan men ham yolg'iz hech narsa qila olmadim. Axir, avval ijod, keyin hamma narsa... Men Malikovni birinchi bo‘lib “Porgi va Bess” musiqiy spektakli uchun qoldirdim. Va men shunday qiyin loyiha bilan muvaffaqiyatli ishlay olishimni isbotladim. Axir, VIA boshqa narsa, Porgy va Bess esa boshqa narsa. Shundan keyingina menga "Leisya, qo'shiq" keldi, chunki o'sha paytda ko'pchilik meni bilishardi. Va Svetlana Anatolyevna Maslyakovaga katta rahmat, uning tufayli "Leisya, qo'shiq" darhol oltita qo'shiq bilan "Sovet Ittifoqiga xizmat qilish" dasturida televizorda namoyish etildi!

Bir nechta kichik yozuvlardan iborat "Leisya, qo'shiq" chiqqandan so'ng, sizning ismingiz tez orada etakchilardan g'oyib bo'ldi, faqat Valeriy Seleznev qoldi. Keyin nima bo'ldi?

Afsuski, Valeriy Seleznev va u bilan birga solist Vladislav Andrianov bo'lgan yana bir qancha iste'dodli yigitlar shon-shuhrat yukini ko'tara olmadilar. Ular o'zlarini biroz yulduzcha tuta boshladilar. Bundan tashqari, ular ham ichishni boshladilar. Ular endi menga kerak emasligiga ishonishni boshladilar. Ular menga nisbatan noto'g'ri munosabatda bo'lishni boshladilar, "bizning o'zimizda mo'ylov bor", deyishadi. “Leysya, qo‘shiqlar” deb nomlangan ilk platani qabul qilgan badiiy kengashni o‘zim tashkil etibgina qolmay, bazamizga olib kelganman. Bungacha hech kimda bo'lmagan. Va men ushbu yozuv uchun qo'shiqlarni tanladim. Go'yo qopqoq uchun Roman Mayorovning sovetlarga xayrixoh qo'shig'i "Men seni sevaman, Yer" qo'shig'ini va Serafim Tulikovning armiya mavzusidagi "So'nggi maktub" lirik qo'shig'ini oldim. Shunda men shunday mulohaza yuritdim: bir qo‘shig‘i sovetparast bo‘lsa, ikkinchisi Tulikovniki, unga hech kim e’tiroz bildira olmaydi. Va bu ikkita qo'shiqqa u uchinchi qo'shig'ini qo'shdi - o'sha paytdagi noma'lum bastakor Vyacheslav Dobrininning "Vidolashuv". Aynan u o'zining yangiligi bilan bizning sahnamizdagi hamma narsadan ikki bosh baland edi. "Vidolashuv" darhol butun mamlakatni hayajonga soldi. Keyingi "Leisya, qo'shiqlar" yozuvi esa Emil Gorovetsda ishlayotganimda tanishgan David Tuxmanovning qo'shiqlaridan iborat RaI edi. Esingizdami, o'sha plastmassada mashhur "Etikchi haqida qo'shiq" bor edi?

Keyin, Leisya Song-ni tark etganingizdan so'ng, siz o'zingizning VIA Nadejda-ni tashkil qildingiz. Va agar biz yuqoridagi "Jolly Fellows" ni "Gems" bilan solishtirishning o'xshashligini oladigan bo'lsak, siz tark etgan "Leisya, qo'shiq" "brendli" qo'shiqlarga va "Nadejda" repertuaringizga moyil bo'lganligi ma'lum bo'ladi. fuqarolik mavzularidan ko'plab qo'shiqlar - komsomol, BAM va boshqalar haqida. Nega siz "Jo'ldoshlar" yo'lidan emas, "Gems" yo'lidan yurdingiz?

Chunki o‘sha paytlarda vokal-instrumental ansambllar o‘rtasida kuchli raqobat borligini hisobga olsak, boshqacha tarzda sakrab chiqa olmasligimni tushundim. Aytgancha, "Nadejda" nomini biz uchun Butunittifoq radiosi va markaziy televideniesining estrada qo'shiqlari bo'limlari boshlig'i Chermen Kasaev ixtiro qilgan. Shoir Nikolay Dobronravov bilan navbatdagi uchrashuvda u birdan xitob qildi: “Ayiq, ism bor! "Umid". Keyin kechqurun menga qo‘ng‘iroq qilib, Paxmutova va Dobronravov bilan hammasini kelishib olganini aytdi.

Sizda "Umid" bo'lganingizda, siz yaratgan "Leisya, qo'shiq" mavjud bo'lib qoldi. Ularning ishlarini kuzatish sizga qiziq bo'ldimi?

Yo'q. Valera Seleznev va Vlad Andrianovlardan xafa bo'ldim, joylari jannatda bo'lsin. Axir, men "Leisya, qo'shiq" ni tark etganimdan so'ng, Seleznev bilan Boris Nikolaevich Yeltsin bilan sodir bo'lgan voqeaga o'xshash narsa sodir bo'la boshladi. Valera atrofida har xil firibgarlar osilib keta boshladi va ular uchun mastni boshqarish juda oson edi. Va endi ularni bezovta qilmaganimdan hamma xursand edi. Shuning uchun, aslida, "Leisya, qo'shiq" ni istagan har bir kishi boshqargan. Ular shunchaki pul ishlashdi - hammasi shu.

"Nadejda" ning eng yorqin solistlaridan biri "Leisya, Song" dan sizga "Nadejda" da borgan Igor Ivanov edi. Ammo keyin u Nadejdani "Qo'shiq yuraklari" uchun tark etdi, keyin yana Nadejdaga qaytdi. Nega?

Igor, boshqa ko'plab musiqachilar singari, shon-sharafni tatib ko'rdi va "Singing Hearts" ga bordi. Men ular bilan chet elga bordim, ehtimol bu uni meni tark etishga undagan. "Qo'shiq aytayotgan yuraklar" bizdan ko'ra ko'proq sayohat qilishdi. Va keyin, ehtimol, mening shartlarim ularnikidan ko'ra insoniyroq ekanligini anglab etgach, u qaytib keldi. Qaytganimdan so'ng, men Igorga VIA rassomi sifatida emas, balki vokalchi sifatida taklif qildim, bu o'sha paytda juda qiyin edi. Lekin eng muhimi, aloqalarim tufayli men unga butun bo'limda ishlashga ruxsat oldim.

Siz hozir Igor Ivanov bilan muloqot qilyapsizmi?

Ha, biz do'stmiz.

Vokal va cholg'u ansambllari rahbarlari tez-tez solistlarni bir-biridan ovlashdi. Ayting-chi, rahbarlar shu sababli bir-biriga qarama-qarshi bo'lganmi?

Menimcha, yo'q. Shaxsan men boshqa menejerlar bilan hech qachon bahslashmaganman. Bir qo'shiqda aytilganidek, "agar kelin boshqasiga ketsa, kimning omadli ekanligi noma'lum".

Ayting-chi, siz hech qachon Alla Pugacheva bilan ishlaganmisiz?

Men ... Majbur edim. 60-yillarda, men Emil Gorovetsda ishlaganimda, direktor, o'qituvchi, Sirk maktabining estrada va masxarabozlik bo'limi boshlig'i Yuriy Pavlovich Belov bilan do'st edim. Va bir kuni u shogirdlari uchun sayohat qilishni so'radi. Keyin bizga pianinochi kerak edi va bizga shirin, maftunkor qiz Alla Pugacheva keldi. Uning ham hayratlanarli kuylashini bilgach, Rosconcertdan unga boshqalardan bir oz yuqoriroq stavka berishini so‘radim. Va Pugacheva hamroh sifatida emas, balki vokalchi sifatida pul olishni boshladi: spektakl uchun besh rubl va qo'shiq uchun yana bir chorak (stavkaning 25 foizi - muallif). Bu har bir konsert uchun olti yigirma besh.

Hozir u bilan qanday munosabatdasiz? Siz do'stmisiz?

80-yillarning boshlarida, hatto Perestroykadan oldin, SSSRda VIA modasi pasayishni boshladi. Va ko'plab vokal va cholg'u ansambllarining rahbarlari ular asosida yangi estrada va rok guruhlarini yaratishni boshladilar. Viktor Vekshteyn “Qo‘shiq aytayotgan yuraklar” asari asosida “Ariya” ni yaratdi, Matvey Anichkin “Yosh ovozlar”ni “Kruiz”ga aylantirdi, “Moviy gitara”dan Igor Granov “O‘yin” sintez truppasini, Sergey Berezin “Olov” o‘rniga “Olov”ni yaratdi. Olov". Neskuchniy qayg'uli" va hokazo. Nega "Nadejda" ni shunga o'xshash guruhga aylantirmadingiz?

Aslida, men ham Nadejda asosida Virage yaratishga harakat qildim. Men hatto ularning fotosuratlarini biron joyda saqlaganman. Ammo "Virage" biroz ishladi. Nega biz uchun ish bermaganini eslay olmayman. O'ylaymanki, menda kuch yo'q edi.

Umuman olganda, nima uchun "Nadejda" o'sha paytda mavjud bo'lishni to'xtatdi?

Chunki u qiziq bo'lishni to'xtatdi. Va shundan keyin ham men o'zim mamlakatni tark etish haqida jiddiy o'ylay boshladim.

Qaysi yili SSSRdan Amerikaga ketdingiz?

1994 yilda. Mening ketishim mamlakatdagi vaziyatga hech qanday aloqasi yo'q edi, boshqa ketganlar kabi o'shanda meni hech kim bo'g'ib qo'ymasdi. Sabablari faqat shaxsiy edi. Onam - va men uchun bu har doim birinchi raqamli odam edi - bu erda o'zini juda yomon his qildi. Bu vaqtga kelib, barcha qarindoshlarimiz Rossiyani tark etishgan, onam uning oilasiga qo'shilishni juda xohlardi. Va biz Nyu-Yorkka bordik. U yerda onamning ukasi bilan tanishdim. Keyin barcha qarindoshlarimiz uyga yig'ilishdi. Nazarimda, onam nihoyat o‘z xalqi orasida bo‘lish baxtini topgandek tuyuldi. Ammo baxt, afsuski, qisqa umr ko'rdi. Men u erda qarindoshlar va deyarli do'stlar yo'qligini angladim. Rossiyada u ancha kuchli. Men buni juda tez angladim va 1996 yilda Rossiyaga qaytib keldim... Darvoqe, bir kuni Amerikada ishsizlik nafaqasi olish uchun kassaga borganimda, bizning odamlar yonimda turib, menga bosh irg‘ab: “Oh, bilasanmi? Bu Pugachevni birinchi marta konsertlarga olib borgan kishi. Esingizdami? Bu u edi! Va bu "men edim" meni qattiq tushkunlikka soldi. Onam esa allaqachon birinchi mikro insultni boshdan kechirgan va men hamma narsani qilishim kerak, deb o'yladim, Xudo asrasin, u hech kim uning oldiga kelmaydigan yurtda qolib ketmasligi uchun.

Amerikada yashab, sir bo'lmasa, nima qildingiz?

Men birinchi navbatda nafaqa oldim. Lekin, albatta, u yerda ham o‘zimni prodyuser sifatida sinab ko‘rdim. Men Rossiya jamoatchiligi uchun rus san'atkorlarining kontsertlarini tashkil etishga qaror qildim. Va bilasizmi, bu g'alaba edi! Axir u yerda ham men haqimda eshitgan edilar. Muxtasar qilib aytganda, men loyihamni subsidiya qilgan odamlarga murojaat qildim. Kelganimga bir yil ham bo'lmadi va men allaqachon Irina Allegrova, Efim Shifrin va Mixail Shufutinskiyning Amerika shaharlarida gastrol safarlariga rahbarlik qilardim. Va keyin u hatto bu san'atkorlarni bitta kontsertda birlashtirish g'oyasini o'ylab topdi. Nyu-Yorkdagi etakchi zallardan birida bo'lib o'tgan ushbu shou "Uch yulduz" deb nomlangan.

90-yillarning ikkinchi yarmida nostalji to'lqinida eski vokal va cholg'u ansambllari yana jonlana boshladi. Sizda "Nadejda" ni qayta tiklash haqida o'ylamaganmisiz?

Yuriy Malikov buni o'zining "Gems" bilan qilish haqida birinchi bo'lib o'ylagan va men unga juda hasad qilardim. U buni qila oldi, chunki mendan farqli o'laroq, u qattiqroq va to'g'riroq odam, u o'z qadrini biladi. Men undan yumshoqroqman.

Ko‘plab yulduzlarimiz, jumladan Alla Pugacheva ham turli davrlarda vokal va cholg‘u ansambllarida ishlagan. Va men bir necha bor eshitganman, bugungi kunda yulduzga aylanganlar yangi tiklangan VIA ga qaytishlari shart emas. Shunday qilib, VIA bugungi kunda yutqazganlardan tashkil topgan ansambllar ekanligi ma'lum bo'ldi. To'g'rimi?

Bu haqiqatdir. Mana, qarang. Vladimir Kuzmin VIAga qaytishi shart emas, Nikolay Noskov qaytishi shart emas, Igor Ivanov ham qaytishi shart emas. Ularning barchasi o'z qadr-qimmatini bilishadi va tushunishadi. Bu erda Elena Presnyakova uchun qiyinroq ... Demak, ehtimol siz haqsiz. O'z qadr-qimmatini bilganlar VIAga qaytishlari shart emas, chunki ular o'z pullarini to'ldirishlari shart emas. Yo'qotilganlar vokal va cholg'u ansambllarini egallab olishadi. Meni olsangiz ham, bugun "Umid" bormi yoki yo'qmi men uchun unchalik muhim emas. Chunki, Xudoga shukur, men rejissyor, prodyuser bo‘lib ishlayman, ko‘pchilik meni taniydi, shuning uchun taklif qiladi. Va bugungi kunda umuman hech narsasi yo'q bo'lganlar bu VIAlarga yopishib olishadi, masalan, cho'kayotgan odamlarni somondan ushlab, hech bo'lmaganda nimadir orqasiga yashirinishga harakat qilishadi.

Mixail Plotkinning "Nadejda" ansambli bugungi kunda mavjudmi?

Xar doimgidan qiyin. Chunki, men tushunganimdek, Nadejdaning repertuariga talab juda kam. Va shunga qaramay, o'sha paytda men ajoyib "quvurlar" bilan oddiy guruhga ega bo'lganimda, biz nafaqat sovet qo'shiqlarini kuylaganmiz. Bizda Vyacheslav Dobrinin, David Tuxmanovlar ham kuchli zarbalarga ega bo'ldi... Umuman olganda, bugungi kunda faqat VIAdan Yuriy Malikovning “Gems”lari chinakam ishlayotganini ko'raman. Qolganlarning hammasi faqat ishlashga harakat qilmoqda.

Siz prodyuser bo'lganingiz uchun o'z ishlab chiqarish markazingizni yaratmoqchimisiz?

Hayotimda hech qachon!

Nega?

Afsuski, bugun hamma narsa boshqacha. Birinchidan, o'n besh daqiqa davomida karaoke kuylagandan keyin prodyuserlarga kelgan odamlar allaqachon o'zlarini san'atkor deb bilishadi. Yaqinda shunday bir odam menga uning qo'shiq aytishini tinglashga ruxsat berdi. Men tingladim va unga yordam bera olmasligimni tushuntirdim. Va u qo'ng'iroqlari bilan meni bezovta qila boshladi ... Ikkinchidan, har bir bunday ijrochiga katta kuch va pul sarflashingiz kerak. Ammo menda bunday moliyaviy imkoniyatlar yo'q, bundan tashqari, men tavakkal qilmayman. Menda aldanganimda allaqachon bor edi. Men boshimdan kechirgan xiyonatni alam bilan boshdan kechirdim. Xo'sh, bu odamlar menga jiddiy xiyonat qilishsa yaxshi bo'lardi, bo'lmasa tiyinlar uchun.

Sizningcha, bugungi kunda ichki sahnaning ahvoli qanday?

Bugun men umuman sahnani ko'rmayapman.

Yaxshi, ehtimol pop musiqa emas, balki pop musiqasi.

Mmm... Yo o‘zim ulg‘aymaganman, yo undan oshib ketganman. Bugun ko'rgan narsam menda katta va jiddiy qiziqish uyg'otmaydi. Hamma narsa juda savodsiz va harom, xatto xabar va repertuarda emas, balki ijroda. Ilgari odamlar sahnaga avval o‘ynash va qo‘shiq aytish, keyin esa pul olish uchun chiqishardi. Endi esa - avval pulni oling, keyin iloji bo'lsa, qo'shiq ayting va o'ynang.

Rossiya ishlab chiqaruvchilari maktabining hozirgi holati haqida nima deya olasiz? Bizda haqiqiy ishlab chiqaruvchilar bormi?

Bugun hamma narsa moliyadan kelib chiqadi va men ishlab chiqarish bilan shug'ullanadigan odamlarga biroz afsusdaman. Chunki ko'p odamlar shunchaki pul uchun "yiqiladi". Biz eski sovet yillarini tez-tez tanqid qilamiz. Ammo keyin men qo'shiqchilarni, musiqachilarni, xuddi shu "quvurlarni" yollashim mumkin edi. Tushundimki, oylik bor, keyinroq yaxshilanib boraveradi. Bugun qaerdan boshlash kerak? Yoki siz o'zingizning barcha jamg'armalaringizni berishingiz kerak yoki ko'p yo'qotishlarni his qilmaslik uchun aqldan ozishingiz kerak. Yoki men homiylardan pul so'rashim kerak, lekin men buni hech qachon qilmayman. Chunki o'shanda bu masalada hech narsani tushunmagan homiylar zarba berishni boshlaydi. Ha, kim pul to'laydi, o'sha kuylaydi. Ammo mensiz o'z bekasi raqsga tushsin, men yahudiylarimiz bilan "etti-qirq" raqsga tushaman.

Oddiy ishlab chiqarish muammosini qanday hal qilib, yana sahnamizda yulduzlar yaratishni boshlashimiz kerak deb o'ylaysiz?

Bilmayman. Chunki bugungi kunda o‘zini prodyuser deb ataydiganlar aslida umuman ishlab chiqaruvchi emas. Ular ishbilarmon va beadab. Ular xayolparast. Ular o‘z-o‘ziga, atrofdagilarga, odamlarga yolg‘on gapirishadi... Esimda, Nikolay Baskov paydo bo‘lganida uning o‘sha paytdagi ma’muri Rashid Dairboyev menga: “Misha, qara, bu yaxshi yigit”, deb aytgan edi. Va Rashid o'zining ajoyib ishbilarmonlik fazilatlari bilan Baskovning homiysi Boris Isaakovich Shpigel bilan ajoyib tandem tuzdi. Natijada bask rassom sifatida shakllandi. Va ikki yil oldin Boris Shpigel yangi rassom Dmitriy Danilenkoni oldi. Ular bu kelajakdagi ikkinchi bask ekanligini aytishdi. Va bu vaziyatda birinchi baskni yo'q qilish kerak edi. Ammo bu bola qayerda? Spiegelning pulidan nima foyda? Ikkinchi Baskov yo'q! Bu men oddiy ma'murlar va ishlab chiqaruvchilarning ishi qanchalik muhimligi haqida gapiryapman.

Plotkin Mixail Nikolaevich - Sovet Ittifoqi Qahramoni
02.05.1912–07.03.1942

Foto: “Vatan qahramonlari” sayti

Plotkin Mixail Nikolaevich - Qizil Bayroqli Boltiq floti havo kuchlarining 10-bombardimonchi aviatsiya brigadasining 1-mina-torpedo aviatsiya polki eskadron komandirining yordamchisi, kapitan.

1939-40 yillardagi Sovet-Fin urushida qatnashgan. 1941 yil iyundan Ulug 'Vatan urushi janglarida.

Eskadron komandirining yordamchisi kapitan M. N. Plotkin 1941 yil 8 avgustga o'tar kechasi havo polki komandiri polkovnik E. N. Preobrajenskiy boshchiligida fashistlar Germaniyasining poytaxti - Berlinga birinchi Sovet havo hujumida qatnashdi va keyingi 1941 yil 9 avgust kuni ikkinchi marta bombardimon qilindi.

SSSR Oliy Kengashi Prezidiumining 1941 yil 13 avgustdagi farmoni bilan nemis bosqinchilariga qarshi kurash frontida qo‘mondonlikning jangovar topshiriqlarini namunali bajargani, ko‘rsatgan jasorati va qahramonligi uchun kapitan Mixail Nikolaevich Plotkin. Lenin ordeni va “Oltin yulduz” medalini topshirish bilan Sovet Ittifoqi Qahramoni unvoni bilan taqdirlangan (522-son).

Uchinchi Reyxning poytaxtiga va dushman chizig'i orqasiga jasoratli reydlardan so'ng, 1-mina va Torpedo aviatsiya polki Leningradni himoya qilish uchun jangovar ishlarga jalb qilindi. Parvoz ekipajlari shaharni o'qqa tutgan dushman artilleriya batareyalariga hujum qilishdi, front chizig'ida dushmanning shaxsiy tarkibi va texnikasini yo'q qilishdi, Finlyandiya ko'rfazi va Boltiq dengizida harbiy kemalar va transport vositalarini cho'ktirishdi, dengiz yo'llariga minalar qo'yishdi. 3-eskadron komandiri, kapitan Mixail Nikolaevich Plotkin Qizil Bayroq Boltiq flotidagi Germaniya va Finlyandiya harbiy-dengiz bazalariga kon reydlarida beqiyos usta edi. Kechasi sezilmay, u o'zining DB-3 samolyotini to'g'ridan-to'g'ri dushman portiga, juda past balandlikda uchirdi, dengiz yo'llariga suzuvchi dengiz minalarini tashladi va projektorlar osmonni yorib, zenit qurollari o'q otishni boshlaguncha ketishga muvaffaq bo'ldi. . 1942 yil 7 martda jangovar topshiriqni bajarayotganda ikkita DB-ZF samolyoti havoda to'qnashib ketdi va M. N. Plotkinning butun ekipaji halok bo'ldi.

Dafn qilingan yoki yodgorlik joyi
38051 pl. Aleksandr Nevskiy, 1, Aleksandr Nevskiy Lavra, Sovet Ittifoqi Qahramoni M. N. Plotkin dafn etilgan kommunistik sayt, ommaviy qabr.

Surat: Aleksey Sedelnikov

Sankt-Peterburg va Leningrad viloyati hududidagi yodgorliklar
04071 Vsevolojsk, Koltushskoe shossesi, 40, aviatorlar yashagan uydagi yodgorlik taxtasi - Sovet Ittifoqi Qahramonlari
04058 Vsevolojsk, st. Plotkin va Vsevolojskiy prospekti, Sovet Ittifoqi Qahramoni M. N. Plotkinning yodgorlik belgisi

Vikipediyadan olingan material - bepul ensiklopediya

Plotkin- yahudiy familiyasi:

Chumolilar nega va qaerga tarqoq tepadan otilib, ba'zilari do'ppilarni, tuxum va o'liklarni sudrab, to'nkaga qaytib otilib chiqishlarini tushuntirish qiyin bo'lganidek - nega ular to'qnashadi, bir-birlariga yetib olishadi, urishadi - bu xuddi shunday qiyin. Fransuzlar ketganidan keyin rus xalqini ilgari Moskva deb atalgan joyga to'planishga majbur qilgan sabablarni tushuntirish mumkin edi. Ammo xuddi vayron bo‘lgan dumg‘aza atrofida sochilib ketgan chumolilarga qarab, dumg‘aza butunlay vayron bo‘lganiga qaramay, tirishqoqlik, kuch-quvvat va son-sanoqsiz g‘am-g‘ussali hasharotlardan ko‘rinib turibdiki, buzilmas, moddiy bo‘lmagan narsadan boshqa hamma narsa yo‘q qilingan. hummokning butun kuchi - xuddi shunday va Moskva, oktyabr oyida, hech qanday hokimiyat, cherkovlar, ziyoratgohlar, boyliklar, uylar yo'qligiga qaramay, Moskva avgust oyida bo'lgani kabi edi. Hamma narsa vayron bo'ldi, faqat ahamiyatsiz, ammo kuchli va buzilmas narsadan tashqari.

Plotkin David Vladimirovich

Xoreograf, rejissyor.

1935 yil 31 avgustda Moskvada tug'ilgan.
U Moskva xoreografiya maktabini (1954) A. Messerer sinfida tugatgan va u erda allaqachon raqamlarni xoreografiya qilishga harakat qilgan. Yil davomida (1955) raqqosa Davlat xalq raqs ansamblida bo'lgan va Shimoliy flot ansamblida harbiy xizmatni o'tagan (1956). 1957-1959 yillarda Havo mudofaasi ansamblida ishlagan.
1960 yildan u Mokonsertning xoreografiya ustaxonasida ishlagan, u erda hamkorlari E. Ukolova va V. Xvatkov bilan birgalikda o'z qo'shiqlarini ijro etgan: Isaak Dunaevskiy musiqasiga "Top-Top", 1960, "Lo'lilar". ”, xalq musiqasi, 1961 yil, “Yakshanba yurishi” “, A. Bronevitskiy musiqasi, 1963 yil.
1965-1969 yillarda GITISning xoreografiya bo'limida tahsil oldi (professor Rostislav Zaxarov kursi).
1963 yildan - xoreograf, 1967 yildan 1971 yilgacha - Moskva musiqa zalining bosh xoreografi (raqs sahnalari - "Rus qishi", I. Kosmachev musiqasi, 1964 yil, "Mening sevimli rangim - qizil", asarlari asosidagi musiqiy kompozitsiya. F. Shopin va inqilobiy qo'shiqlar, 1968. Akrobatlar aka-uka B. va V. Voroninlar uchun u original raqamni - "Mittilar"ni (Uolt Disney filmlari, 1965) o'ylab topdi.

U 2003 yil 10 sentyabrda vafot etdi.
Moscocert xoreografiya ustaxonasi rassomlari bilan ishlashni davom ettirib, u ko'plab raqamlarni yaratdi, jumladan: "Salom, Boni-M!" V. Zagorodnyuk uchun (1978), V. Baranovskiy, V. Nosan (musiqi A. Paxmutova, 1984), O. Kraineva, V. Gusev (E. Kuznetsov musiqasi, 1983) uchun “Kakadyorlar”; N. Novichkova, V. Nosov uchun "Rus dueti" (xalq musiqasi, 1983).
Moskva estrada teatrida Plotkin ayollar raqs guruhi uchun sahnalashtirilgan: "Yo'llar" (musiqa A. Novikov) va "Yo'l harakati nazorati" (M. Blanter musiqasi, 1975 yil), "Qizil sundress" (musiqiy xalq, 1976). , "Qizlar" (Paxmutova musiqasi, 1976).
Bir necha yillar davomida Plotkin Moskva operetta teatri bilan bog'langan. Devid Plotkin - rejissyor va xoreograf bo'lib, bu kombinatsiya operetta kabi janr uchun haqiqiy topilmadir.
Xoreograf sifatida u quyidagi spektakllarda qatnashgan: “Oltin kalitlar” (musiqi A. Zatsepin, 1973),
"Moskvadagi bahor" (N. Bogoslovskiy musiqasi, 1979) va boshqalar; rejissyor-xoreograf - "Krechinskiyning to'yi" (musiqi A. Kolker, 1975) va boshqalar. Plotkinning raqs epizodlarini o'z ichiga olgan spektakllariga shuningdek: V. Tolkunova uchun spektakl - "Rus ayollari" (I. Kataeva musiqasi, 1988) kiradi. ); Chumchuq tepaligidagi sirk uchun otli pantomima - "Gussar hikoyasi" (T. Xrennikova musiqasi, 1988), ko'plab bayram spektakllari: Kreml Kongresslar saroyida va Lujnikidagi "Rojdestvo daraxti" (1971 yildan 1994 yilgacha), Devid Plotkin xoreograf sifatida dunyoning ko'plab mamlakatlarida ishlagan. Boy xoreograf va rejissyorning fantaziyasi, hazil tuyg‘usi, ko‘p qirrali mashg‘ulot va katta samaradorlik Plotkinni sahnadagi eng faol xoreograflardan biriga aylantirdi. So‘nggi asarlar qatorida “Yosh Moskvich” ansambli uchun ishlangan spektakllar ham borki, ulardan nafaqat tomoshabinlar, balki yosh ijrochilarning o‘zi ham zavq oladi.
Hayot uni ko'p buzmadi, ba'zida nomaqbul haqoratlar qildi; boshqa narsalar qatorida, negadir Devid Plotkin xizmat ko'rsatgan artist unvoni uchun tasdiqlanmadi, garchi u shubhasiz bunga loyiq edi. Buni o'sha paytda sahnamizda yorqin individual raqqosalar ijro etganida, uning sahnalashtirgan ko'plab ajoyib raqamlari dalolat beradi. Plotkin ularning individualligini qanday aniqlashni va uni ommaga eng foydali tarzda taqdim etishni bilardi.